せせらぎ
あまだれ
さざなみ
交響曲の第二楽章
強弱の少ない音は
ダレる
気持ちよく
眠くなる
客の顔が
モヤってきたら
話はダレてる
そんな時は
驚く場面で
精一杯高い声を出そう
これは
特効薬
用量・１高座に１回
何度も使える手ではない
特効薬は対症療法
これでは
いつまで経っても
治らない
病因は何かを探ろう
根本治療ができれば
薬はいらない
ダレない話
そんな落語を追求したい
ーーー
「落語は寝たっていいんです。だってマクラがあるんですから。」なんて聴きますが、よくないと思います。それは寝ることでは楽しんだ実感が持てないからです。意識で楽しんでもらって落語といえるのではないかと。強く言えばお客が寝てたらそれは落語では無く子守唄じゃないかと、、、心底反省しています。
ーーー
話は場面の連続に
意味のある場面の連続に
序盤もダレ場も終盤も
それぞれの意味を
誰の場面か
どうした場面か
誰がどうした場面なのか
これを覚えたら
落語を覚えたようなもの
誰の落語か
どうした落語か
誰がどうした落語なのか
これを決めれば
落語が決まったようなもの
主人公が誰か
主人公がどうしたか
落語はわかりやすく
短時間で
映像の助けなく
事柄を伝えるには
場面毎の意味を
ハッキリと
場面の意味と意味とで
話の意味に
一気に語れる意味のある
小さな場面の集まり
その情景と情動とが
意味を示す
そんな落語を追究したい
いつの間にか手にしている
いつの間にか消えている
ミスディレクション
カミテに話し
客の意識がカミテに向いている間に
そっと右手で右側の小道具を取る
シモテに話し
客の意識がシモテに向いている間に
そっと左手で左側の小道具を取る
タイミングは
直前の場面の半拍前、
3拍子なら
1、2、3の裏
その場面には既に
形が出来ている
消すのは次の場面で
ゆっくりと
ゆっくり動かせば
客の目は動かない
取るのはスっと
消すのはゆっくりと
左手で取るのか
右手で取るのか
右側に置いておくのか
左側に置いておくのか
場面とタイミングとの
関係を
あらかじめ決めておく
準備も片付けも
客に見えない動きで
気がつけば
いつの間にか形になっている
そんな落語を追究したい
川面を落ち葉が流れ行く
同じように
落語の言葉は
次々と流れてくる
お客は次への期待で
話を聴く
過ぎた話に囚われて
思い出している暇は無い
間違えようが
忘れようが
過ぎれば
無かったことと同じ
囚われない
気にしない
只只只只
先を考えるだけ
落語は科学では無い
どこかが破綻しても
どこかが楽しければ
それが正解
不完全でいい
不完全だからこそ
明日への伸びがある
不完全だけど
なんだか楽しい
そんな落語を追求したい
そのあとに
一緒に頑張ろうと
続く言葉が聴こえる
君にはできる
そして
ぼくもできるようになりたい
たとえ
できなくても
一緒に
目指そう
指導者がいなくても
師匠がいなくても
目指すものがあるなら
それが指導者
それが師匠
遥かに
去って行く
後ろ姿を追いかけて
少しでも
近づいていく
互いの姿に喜んで
どこかに
そんな
共に歩む
友の存在を感じれば
明るい気持ちに
照らされる
話の世界を
明るい気持ちで
照らし出す
そんな落語を追究したい
落語は猫背
背を丸く
肩を落とし
顎を引く
偉い偉くないにかかわらず
偉そうに振舞う落語家は
どうだろう
顎を突き出し
頬骨越しの視線の先で
扇子を振り
不平不満をネタに笑わせる
落語は料理と似て好き嫌い
楽しければそれが正解
けれど
苦いものは苦い
辛いものは辛い
ちょっとやしばらくは
いいだろう
でもずっととなると
どうだろう
いつ聴いても
何度聴いても
やっぱり上手いな
楽しいな
そんな落語を追究したい
痛い芝居
痒い芝居
恥ずかしい芝居
一つの感情だけを出そうとして
振り切れている
子供の芝居のよう
味なら
塩気だけの塩味
甘いだけの甘さ
コクも旨みもない
一歩手前で抑えて
他の細かな感情を加える
敢えて示したい感情を示さないで
表現するのも大人の芝居
様々な感情の揺れ
常に変化する感じ方と反応
味わえる表情
そんな落語を追究したい
実際の会話や
舞台の台詞で
相手の言葉に
被せるように
話し始めるのは
穏やかとは言えない
けれど
落語では
連続性がお客を
引っ張っていく
大きな要素である
それは音楽と似ていて
途切れると
そこでお客は離れて
我にかえってしまう
落語は言葉の音符で
奏でる曲
途切れずに音は流れる
台詞と台詞の間に
息を吸うと
そこで途切れてしまう
う〜んと考えるのなら
そこに
う〜んの無音の音がある
無音でも途切れない
そこで
台詞の途中にう〜んを入れて
素早くと息を吸う
相手の言葉に繋げて台詞を言い
う〜んで息を吸って続ける
繋ぎを意識すると
被せ気味の会話になるが
落語ではその方が
二者の会話である事の
理解を補強する
途切れないが流れない
ツブツブがハッキリみえて
気持ちよく進んでいく
そんな落語を追究したい
落語はお座敷芸
他のお座敷に迷惑をかけない
つねに和やかに
朗らかに
怒鳴る場面では
腹に力を入れ
喉の奥から
腹の中に怒鳴るような
小さいが力の入った声を出す
決して大声で怒鳴らない
客が怖いと思った瞬間
話から離れてしまう
登場人物の怒りを
面白さに変えるには
滑稽なくらいな真剣さ
の中に
切ないやるせなさを
内包する表現
怒っている自分に
笑ってしまう感覚を
思い出させるような
手も足も出ない
状態での内に向かう怒り
常に青白い炎の怒り
決して爆発する真っ赤な炎の怒りではない
怒る者を傍から笑えるくらいの
かわいい怒り
子供の怒りに近い表現
そんな落語を追究したい
【 落語の雑則 11】
客が動けば話も動く
ーーー
映画、テレビ、ピアノの発表会
客は傍観者である
落語の客は傍観者ではない
チームのメンバー
落語は
話というボールをパスし合う
ゲーム
キャプテンは落語家
作戦を立てボールを入れる
目指すはナイスな落ち
ならば
メンバーが動けば展開も変わる
そう
携帯が鳴れば展開も変わる
子供が泣けば展開も変わる
人の出入りがあれば展開も変わる
たとえ「芝浜」の最後で
酒を手に
「やっぱりよそう」と
しっかり間をとっている時に
突然
客の携帯がけたたましく鳴り出しても
「おい、外がにぎやかになってきたぜ、ありゃぁ気のはぇえやつらが正月気分で騒いでるんだぜ、はぁ、こいつを呑んで一緒に騒ぎてえところだがなぁ、うぅん、やっぱりよさあ」
「えっ、なんでだい」
「また夢になっちゃいけねえ」
客を棄てない
いつでも客と一緒
丁寧に客を拾いながら進む
そんな落語を追究したい
例外は多い
けれど
最初の発話は
主人公にしたい
それは
この話はこの人物の話だと
知らせるため
落語は短時間の勝負
その落語が誰の話なのかを
最初に示す事が有効
客は最初に見た人物から
人間関係を見ていく
だから
真ん中に来る人物を
最初に示す
そうならない話でも
主人公の話題から始める
「明烏」では最初の発話は父親だが
その内容は全て主人公の話である
分かりやすく
話に入りやすい落語
そのためには
主人公を明確にし
主人公との絡みで進行していく
そんな落語を追求したい
落語には二種の対話
見える相手に話す
客と落語家の対話
見えない相手に話す
登場人物同士の対話
宙の一点、壁、柱
それらを見ての話の
相手との距離は
それらとの距離になる
見えない相手を見て話す
そこには相手との確かな距離がある
距離を意識して話すのでなく
相手を意識して話す
相手が動いている事もある
相手が来る事も、去って行くこともある
相手が見えていれば
距離は自ずと伝わるもの
距離が伝われば
舞台はより鮮明に見えて来る
見えない相手を見て話す
そこには相手の委細な造形がある
人は相手の様々は所を見て話す
目を見て話すだけではない
描き込んであるのなら
微な視線の移動は
情動を伝える
言葉より
確か
そんな落語を追究したい
一速のマクラ 二速、三速と上げて マクラの落ちに 軽くブレーキ 二速に落とし コーナー抜けて 本編 三速、四速 シフトチェンジ アクセルワーク くすぐりのヘアピンは しっかりブレーキ ダブルシケイン 減速加速の繰り返し でも高速コーナーじゃ ブレーキランプは 光らせない ラスト 最終シケインで きっちり減速 さあ メインストレート アクセルベタ踏み 一気の直線 舞い踊るフラッグ やわらかくブレーキ そして ゆっくりおじぎ そんな落語を追究したい
川の流れも
吹き付ける雪も
山道の傾斜も
上手から下手へ
呼び止めるのは
上手
呼び止められるのは
下手
振り返るのも
下手から上手へ
肩で体の向きを
下手にし
顎で顔の向きを
上手に振る
舞台も
高座も
流れは
いつも
上手から下手
そんな落語を追求したい
引きの映像として見せたいなら
カミシモは大きく
二者の間隔を意識して
舞台で客席に45°の角度で
立って演じている感覚で
アップで見せたいなら
カミシモは小さく
正対した二者を意識して
一方の肩越しに顔をアップに
見せている感覚で
そんな落語を追究したい
お客は見ている
一挙手一投足を
扇子いじりも
貧乏揺すりも
それらは
話の邪魔
興をそぐばかりか
お客は話から離れていきかねない
無意味な動きは話の流れを止める
話に先行する所作は
その時点では無意味
話しがあってこそ動きに意味が付く
そんな落語を追求したい
発話は
何かを受けて
発話する
実際は
瞬時に思考し
発話するが
落語では
お客の思考のための
誘導と時間が必要
間をおく
間は時間では無く
情動の誘導
共鳴し
会場が一つに
発話の前に
受ける
受けた情動から
発話する
そんな落語を追求したい
面白い話
面白い話
面白い話
それらが
繋がって
筋ができる
筋の中に
無理に押し込む
面白い話は
筋に響く
面白い場面の連続
そんな落語を追究したい
－－－
美味しい
美味しい
美味しい
で
食事はしたい
栄養が良ければ
美味しくなくてもいい
というのは
いい食事とは言えない
不味いのは
好き嫌いだからと
配慮しないのは
いい食事とは言えない
うまい
うまい
うまい
で
満足する
そんな落語を追究したい
－－－
文字は邪魔をする
落語をするには
原稿は役に立つが
それ以上に芸の邪魔をする
文字から離れる
なぞることから離れる
話と客の間を感じる
細かな感覚こそが落語を作る
文字には見えてこない
原稿には書かれていない
文字から離れるには
原稿を棄てるには
そして
落語を作るには
